Moebius Animación

“El libro Expe­ri­men­tal Ani­ma­tion, se ha con­ver­tido con el paso del tiempo en una fuente obli­gada para esta­ble­cer jus­ta­mente qué es la ani­ma­ción expe­ri­men­tal. Para jus­ti­fi­car el uso del tér­mino expe­ri­men­tal los auto­res acla­ran que éste puede ser lo sufi­cien­te­mente elás­tico como para abar­car un buen rango de posi­bi­li­da­des expre­si­vas ale­ja­das del mero entre­te­ni­miento esta­ble­cido con fines comer­cia­les y para suge­rir téc­ni­cas que impli­can una gran entrega y dedi­ca­ción personal.”

“Crear un con­traste per­ma­nente entre la ima­gen acce­si­ble y los temas que no que­re­mos enfren­tar es una pro­puesta con­cep­tual pro­funda y efec­tiva que Sheila ha podido desa­rro­llar con cla­ri­dad a lo largo de su filmografía.”

“Segu­ra­mente, cuando el hom­bre domes­tica el fuego, comienza una forma de repre­sen­tar el movi­miento de seres y obje­tos uti­li­zando las som­bras. Pode­mos cerrar los ojos y repre­sen­tar­nos en nues­tra pan­ta­lla los gru­pos alar­ga­dos, los per­fi­les espec­tra­les, los jue­gos con las manos, las som­bras. Pudo ser antes, en una mañana soleada cuando alguno se pre­guntó por esa oscura com­pa­ñera que se hacía pequeña al medio día, se alar­gaba hacia el atar­de­cer y des­a­pa­re­cía en la noche. Volu­ble com­pa­ñera que nos ayuda a ver que las imá­ge­nes en movi­miento nacen con el hom­bre, y tam­bién el cine una de sus mani­fes­ta­cio­nes, el arte de la luz eléctrica.”

“Un pen­sa­dor y un crea­dor inago­ta­ble. Un artista con mayús­cu­las, donde los haya. Es decir, un ser humano pro­fun­da­mente impli­cado –como pocos– con el arte por el hom­bre y para el hom­bre. Y entre sus dis­tin­tas herra­mien­tas de alqui­mista, el cine, un medio que adoptó para desa­rro­llar la ani­ma­ción plás­tica y expre­sar mediante ella la penosa diná­mica de nues­tro tiempo.”

“Un día, mi madre no res­pon­día a las lla­ma­das tele­fó­ni­cas, ni al tim­bre de la puerta. Así que hubo que for­zar la chapa. Entré un poco atur­dida y reco­rrí con un gran temor el penum­broso corre­dor que con­du­cía a su habi­ta­ción. Abrí la puerta y allí la encon­tré tirada en la cama a medio ves­tir. Me acer­qué con difi­cul­tad, vi sus ojos cerra­dos y pensé que había muerto. Luego de un infi­nito ins­tante, una tenue son­risa me la devol­vió. Este acon­te­ci­miento me sus­citó una explo­sión inte­rior; miles de recuer­dos se agol­pa­ron en mi cabeza, la quie­tud se apo­deró de mi cuerpo, no sabía qué hacer. Sentí que el tiempo se dete­nía mien­tras nues­tras mira­das se cruzaban.”

“El cine no es ver­dad ni fic­ción, sino las dos cosas a la vez, es decir es poe­sía. Y la ani­ma­ción es una de sus téc­ni­cas donde más y de dis­tin­tas mane­ras pode­mos encon­trar esta ver­dad. Las posi­bi­li­da­des de las nue­vas téc­ni­cas y de nue­vos espa­cios de con­sumo o recep­ción, nos hacen pen­sar tam­bién en regre­sar a reco­ger con nue­vos anhe­los los cami­nos aban­do­na­dos por la indus­tria cine­ma­to­grá­fica, dema­siado narra­tiva y rea­lista para las nece­si­da­des poé­ti­cas del arte audio­vi­sual. Estos cami­nos se encuen­tran tanto antes de la misma inven­ción del cine como en su mismo desa­rro­llo, en ellos es posi­ble encon­trar solu­cio­nes musi­ca­les, plás­ti­cas, coreo­grá­fi­cas, poé­ti­cas a nues­tras nece­si­da­des expre­si­vas, pero tam­bién otras pro­pues­tas narra­ti­vas que se acer­quen a reque­ri­mien­tos de sín­te­sis, de analo­gías, meta­mor­fo­sis, elip­sis, inter­ac­ti­vi­dad, hiper­tex­tua­li­dad, etc.”

“El ani­ma­dor puede tar­dar meses para hacer unos pocos segun­dos que acon­te­cen en miles de dibu­jos y entre tanto en su vida ocu­rren expe­rien­cias que se ven refle­ja­das en ellos, la hue­lla de ese tiempo queda impresa, del acon­te­cer que no estaba plan­teado en un comienzo.”

“Para rea­li­zar este tra­bajo primó la espon­ta­nei­dad de la deses­pe­ra­ción por el hacer y la nece­si­dad de gri­tar grá­fi­ca­mente esta­dos alte­ra­dos de unos cuan­tos genes y de los sen­ti­dos de un cuerpo en transición.”

“El ani­ma­dor puede tar­dar meses para hacer unos pocos segun­dos que acon­te­cen en miles de dibu­jos y entre tanto en su vida ocu­rren expe­rien­cias que se ven refle­ja­das en ellos, la hue­lla de ese tiempo queda impresa, del acon­te­cer que no estaba plan­teado en un comienzo.”